Лики Азии
комментарии к картинам Н.К. Рериха, посвященным Азии
Информация о картинах
Голос Монголии • Мать Чингиз-хана • Половецкий стан • Половецкий воин с саблей • Кончак и девушки • Звезда Матери Мира • Гуга Чохан • Цветы Тимура • Монголия морозная • "Помни!" • Нибелунги (Ковка меча) • Поход Чингиз-хана • Приказ Учителя • Приданое китайской принцессы Вэньчэн
Голос Монголии
1937 г.
«Уж так широка пустыня Монгольская! Уж так необъятна степь! Уж так несчетны горы, холмы, гребни, буераки и складки, где захоронена слава! Точно бы и пустынна ширь, а на склоне вырастет становище. Гляди, затемнели юрты, или нежданно выглянул белый-пребелый монастырь или субурган. Или засинело озерко…
Откуда же молчанье твое, пустыня прекрасная? От высоты ли твоей? От необъятности? От чистоты голубого небесного купола, от великого Тенгри, милостивого к Чингису?»
Н.К. Рерих «Листы дневника», т. 1, очерк «Эрдени Мори», М., 1995, стр. 301
ПЕСНИ МОНГОЛИИ
"Выросший на горе Будала цветок бондорва, хотя бы дождь пошел - все же поблекнет".
"Хотя иогачари подобен бурхану, но если отступит от истины, то омрачится".
"Распустившийся в разные стороны цветок гречихи, когда ветер подует, рассыпется".
"Хотя иогачари подобен хранителю, но если отступит от истины, то погибнет".
"Богатое и белое - это золотая вселенная; пространное и чистое - это наша родина".
"То, что растет на горах - это виноград; то, что прославляет народ это звучный напев".
"В воде источника разве бывает грязь? Разве можно назвать повеления Святых неправильными?"
"Вода колодца - не что иное, как священная вода. Разве можно назвать повеления Святителя ложными?!"
"Возьмет кисть в руки - писец, отправится в Пекин - делается зятем хана".
"Вместо того, чтобы быть зятем государя, лучше будем наслаждаться со своей Шуер".
"Чем быть зятем хана, лучше быть в счастье с хорчинской Шуер вдвоем".
"У каждой горы есть вершина, каждая встреча предопределена; после встречи следует заходить повидаться".
"Разве покончит когда-нибудь аист подбирать рыб Алмазного моря? Разве совсем легко перешагнуть через мучения - результат первоначальных перерождений?"
"Разве можно думать, что журавль съест всех рыб Журавлиного озера? Разве совсем легко обойти настигшие мучения - результат прежних деяний?"
"Когда хочешь рубить дуплистое дерево, берегись разрубить свои ноги. Берегись, желая ограбить другое государство, потерять своих подданных".
"Когда хочешь разрубить иву, берегись разрубить свою судьбу. Берегись, думая ограбить чужое государство, расстроить свои дела".
"Конь мой, родившийся позади горы Баян-хангай; конь мой, которым восхищались воины Бадарагулту".
"Облакоподобного прекрасного цвета и тянущий за собою при беге облако пыли, высокий, сивый конь мой, увы! куда убежал ты?"
"С глазами величиною с яблоко, с копытами величиною в чашку, ростом в вытянутую сажень, какой прекрасный конь мой!"
"С двумя волчьими ушами, с двумя глазами, как звезды, облакоподобного цвета, красивый конь мой".
"Не видели ли его, отпущенным в степи, в сокровенном месте? Не видели ли, как его увели злонамеренные похитители?"
"Видевшему его человеку надену я лисью курму, а поймавшему его человеку подарю тигровую курму". "Тот, кто строит прочное и твердое, имеет все данные жить богато; когда построят прочное правление, то это признак, что будешь вождем". "Богатство и счастье - благо!"
"Приятно быть в довольстве. Хорошо устраивать веселья. Мы принадлежим к хошуну правителя Да. Богатство и счастье - благо!"
"Силою милосердия Владык мы, обретя Высшее Благо мирно процветали; среди всяких увлечений и рассеянной жизни следует остерегаться, чтобы не потерять Высшее Благо".
"Если отнестись внимательно к правилам очистившихся мудрецов, то обретем святой путь спасения. Хотя бы мы и были подавлены всяким злом, следует стараться, чтобы не потерять правил вечности".
"То, что они нас преисполнили сил - это их заслуга. Благодаря тому, что, сделавшись людьми, мы стали лучше, - следует стараться, чтобы все-таки не потерять правил почтительности".
"Если помышлять о прочности веры и если отбросить всякое непозволительное сумасбродство, поступать по правилам Святых, то как приятно способствовать средствам святого пути!"
"Приятно, чтобы, уразумев правила закона, те, кто заключает в себе корни болтливости, лукавства и лживости, очистив свою природу, чистые преумножились счастья и святости".
"Если предаваться разного рода размышлениям, исследуя поступки живых существ прежнего времени и смену всяких времен, то из этого вытекает, что теперь очень существенно учиться".
"Отрадно, что вовеки нельзя забыть благодарности за то, что Ты соизволил, руководя нами, вести нас, заблудшихся в земном мире, по ближайшему пути Алмазной колесницы".
"Если обратить внимание на правила Святых ученых, то даже мы, одаренные дурными привычками, внимательно взирая на порядок пути к совершенству, никогда не потеряем вечного места".
"Владыки, достигшие силою милосердия этих благ, пребывающие в спокойствии, должны остерегаться, чтобы в различных пустых увлечениях и рассеянной жизни не потерять Высшее Благо".
"Пожалуй нас в совершенстве благом и счастьем, преисполненным истинного благословения трех чтимых драгоценностей; соизволь утвердить стопы господствующих владык и князей и укрепить благоденственное и мирное правление".
"Вы, обладающие правилами тонкого, таинственного, основного разума, вечно властвующие над солнцеподобными верой и драгоценностями, Вы неизменно чисты, как осенняя луна".
"У истоков Тонкой Реки накрапывает тонкий дождь, во время восьмой луны расцветают листья и цветы".
"Восходящее солнце затмевают многие тучи, премудрый разум и мудрость подавляются злобой и неведением".
"Признаком зари, говорят, является белоцветная Чолмон: признаком мудрости, говорят, являются облачно-белые волосы".
"На макушке высокой и большой горы и с Юга и с Севера сплошь растут деревья и всяких сортов листья и цветы; в свое время они приятны на взгляд".
"Когда на тех покачивающихся прекрасных деревьях в согласии с осенними месяцами из листвы раздается пение птиц. это является прекрасным и приятным наслаждением".
"В летнее время на распустившейся мураве расцветают цветы всяких родов. Когда видишь их непреходящую красоту и вечную жизненность, то это красиво для глаз".
"Действительно, мы, живые существа многих родов, во время постоянной совместной жизни прославили и воспели те мирные, вечно прекрасные цветы". В песнях познается душа народа.
14 Июня 1935 г.
Цаган Куре
"Врата в Будущее"
Цит. по: Н.К. Рерих. "Листы дневника" т. 1, М., 1995
Картина написана на сюжет, взятый из истории Монголии 12 века. Имя матери Чингис-хана было Олунь-Эке, то есть «Великая». Монгольские хроники называли ее «женой чести, совета, разума и холодной решимости». Ей удалось не только упрочить политическую власть сына, но и, выйдя замуж за Минглит-Эчиге, которого монголы почитали за святого, сделать Тимучина религиозным вождем своего народа.
«Когда я писал картину «Мать Чингис-хана», вспоминал из биографии Чингиза, как однажды все друзья от него отшатнулись и мать говорила ему: «Помни, сын, что лишь тень твоя тебя сопровождает». Мысли об одиночестве может быть, наполняли сердце одинокой наездницы».
Н.К. Рерих «Письма в Америку», письмо 17.08, 1938 г.
Декорации к опере А.П. Бородина «Князь Игорь»,
США, Музей Николая Рериха в Нью-Йорке
Для первого «Русского сезона» в Париже в 1908-1909 гг. Рерих подготовил эскизы декораций и костюмов к А. Бородина «Князь Игорь». Рерих создал более пяти вариантов Половецкого стана. Последний раз Рерих делает эскизы к Половецким пляскам в 1944 году, в Индии.
Созерцая «Половецкий стан», ощущаешь напоенную зноем, запахами трав и дымом бесконечную степь, точно оберегаемую небесным покровом. Две трети картины занимает небо, желтое с красновато-коричневыми переливами, оно словно раскалилось от полуденного, еще не ушедшего зноя, от солнечного заката и жара костров… Весьма точно выразил искусствовед Голлербах: «Небо Рериха никогда не воспринимается нами как декоративный фон, оно всегда активно воздействует на нас».
Стан кочевников разместился вблизи неширокой петляющей реки, среди долин и холмов. Виднеющиеся у линии горизонта холмы своими контурами напоминают юрты украшеные простым, но характерным восточным орнаментом. Над станом в разных местах почти вертикально поднимаются к небу дымы.
Художник создал необычный для того времени образ Востока, но именно этот Восток «был подсказан Рериху изумительной музыкой Бородина и соответствовал его собственным глубоким знаниям и исторической интуиции».
Е. Яковлева. «Театрально-декорационное искусство Н.К. Рериха», изд. «Агни», 1996, стр.35
При незначительных композиционных и колористических различиях все варианты объединяет один и тот же мотив: вечерние сумерки, раскиданные на пологих степных холмах юрты с бунчуками, дым от костров, поднимающийся кверху и огромный небесный простор. Один из вариантов находится в ГМИК им. А. Кастеева, Алматы, РК.
Кончак и девушки
Музей Н.К. Рериха в Нью-Йорке, США
Эскизы костюмов к опере «Князь Игорь». Созданы по просьбе известного балетмейстера Мясина для постановки оперы в США.
«Красновато-желтый колористический строй эскизов 1944 года, как ни странно, вызывал аналогию не с «русским Востоком», а, скорее, с юго-восточной Азией, столь хорошо знакомой теперь художнику. Каждый из пяти эскизов костюмов, подобно станковым работам Рериха помимо образа персонажа (Кончака, Полонянки, половцев), изображенного в характерной позе, включал и пейзажный степной фон, горячий и знойный, как в эскизе декораций (имеется ввиду эскиз декораций «Половецкий стан» - прим.)…
Обладающие всеми свойствами станковой картины, поздние эскизы художника вполне воспринимаются как красочная сюита на тему «Половецких плясок»
Е. Яковлева. «Театрально-декорационное искусство Н.К. Рериха», изд. «Агни», 1996, стр. 97
Серия «Его Страна»
Холст, темпера, 88,7×117
Международный Центр-Музей им. Н.К. Рериха. Москва, Россия
«Век Майтрейи, Владыки сострадания, Век Матери Мира завещан человечеству и Ее звезда поднимется скоро над горизонтом. Не упустим ее появления».
Е.И. Рерих «Письма в Америку», т. 3, стр. 190
1931 г.
Холст, темпера. 73,5×117
Государственная Третьяковская галерея, Москва, РФ
После завершения Центрально-Азиатской экспедиции Н.К. Рерихом был учрежден научно-исследовательский институт "Урусвати" для продолжения успешно начатой в экспедиции научной работы.
Для дислокации института была выбрана долина Кулу (Западные Гималаи), известная своей древней культурой и представляющая большой интерес для этнографических исследований. Местные жители называли ее "долиной 360 богов". В доме на склоне горного хребта Рерихи прожили почти 20 лет (с января 1929 г. до ухода Н.К. Рериха)
Дом "окружал сад, достопримечательностью которого был громадный гималайский кедр. Под этим великаном на низеньком постаменте стояла каменная статуя всадника. Ее нашли неподалеку в поле и поначалу не придали особого значения. Однако оказалось, что это изображение одного из почитаемых покровителей здешних мест, старого раджпурского раджи Гуга-Чохана. На фотографиях и на картинах художника эта статуя неоднократно воспроизводилась. Она пользовалась большой популярностью и привлекала паломников даже из дальних окрестностей".
П.Ф. Беликов "В Гималаях"
("Н.К. Рерих. Жизнь и творчество" Сборник статей.
М. Издательство "Искусство", 1978 г., стр. 210)
«Мы не оскорбили богов», - писал Николай Константинович в очерке «Боги Кулуты», - «Напротив, мы даже собрали их изображения около нашего дома, принеся их из старого разрушенного храма. Есть статуя Гуга Чохана верхом на коне, богиня Кали, Риши Картик, Свами Нансиганг, Парбати, и несколько изображений Нарсинга, защитника этого места»
Н.К. Рерих «Шамбала», МЦР, М. 1994, очерк «Боги Кулуты», стр. 167
1931 г.
Холст, темпера. 83,7×124,4
США
Длинное ухо Азии, то самое, которое действует иногда скорее телеграфа, заботливо слушает. Глаз, привыкший к далеким кругозорам, пытливо всматривается в каждую движущуюся точку. Не будем думать, что это происходит только от опасливости, боязливости или недоверчивости. Путник Азии предусмотрителен и вооружен и готов к встречам. Внимательность порождена не только опасностями. Внимательный глаз будет, наверное, очень опытным глазом. Он будет привычен и ко многому особенному. Глаз опытного путника знает, что особенное случается не только в полночь; оно бывает и в полдень, и при ярком солнце, именно тогда, когда оно менее всего ожидаемо. Неопытность, иначе говоря, неосведомленность готова просмотреть нечто даже самое замечательное. "Как баран на новые ворота" - не замечая их особенности и не делая никаких выводов. Опытный путник Азии готов всегда к чему-то особенному. У него есть опытность к наблюдению за погодою. Он осмотрительно отнесется и к неожиданному конскому следу, пересекшему дорогу. Распознает, где шли конники, а где - груз. Появление тех или иных животных или птиц тоже будет разумно отмечено. Опытный путник ценит, когда сопутствующие понимают, почему он оглянулся или задумался, или ловит ветер на мокрую руку, или озабоченно смотрит на конские уши или особенность шага. (…)
Много рассказов о необычайной скорости передачи сведений в самых удаленных местностях Азии или Африки. Вспоминаю рассказ нашего друга Луи Марена. В Париже однажды было получено телеграфное сообщение о благополучном достижении в определенный день французской экспедицией одной из самых уединенных африканских местностей. Когда друзья дали себе отчет, сколько времени потребовалось бы на передачу этого известия обычным путем, они, к ужасу своему, начали убеждаться в том, что, очевидно, сведение это неверно, ибо оно не могло быть передано в такой короткий срок. Но впоследствии выяснилось, что сведение было правильное и потребовало оно такой краткий срок лишь в силу особенных местных обычаев. На больших расстояниях оно было передано туземцами в ночное время посредством условных ударов барабана или сухого дерева. Оказалось, что такая передача древнейшего времени всегда существовала между племенами, а некоторые местные европейские насельники пользовались ею.
Какая поэзия заключена в этих ночных таинственных звуках, передающих неведомо откуда спешные вести! Так же, как “цветы Тамерлана”, сторожевые башни условными огнями быстрейше доносили нужнейшие оповещения.
Сердце звучит на все необычное и крепко врезает эти многоценные печати в сознание. Когда же мы видим далекого путника на безбрежной снежной равнине, нам думается, что не случайно и не бесцельно совершает он трудный путь. Наверно, он несет важную новость; и ждут его те, кто поймет знамение будущего.
Н.К.Рерих. Листы дневника т.1. Глаз дальний
1935-1936 г.
Картон, темпера.
Новосибирская областная картинная галерея, РФ.
«Я вспоминаю, что Юрий Николаевич (Рерих, старший сын Н.К. Рериха – прим.) в наших разговорах и занятиях часто говорил о том, что Николай Константинович не только любил Монголию, но и хорошо знал ее историю и культуру. Действительно, трудно представить, что без глубокого знания страны и ее народа можно создать столько прекрасных полотен, изображающих глубинное начало духовной культуры и исторического прошлого монголов, которые тогда были почти что забыты во внешнем мире. По словам Юрия Николаевича, его отец, оказавшись в Монголии, чувствовал необычайное творческое вдохновение, и говорил, что он оптимистически относится к судьбам монголов, породивших Чингис-хагана, которого, кстати, сам Юрий Николаевич любил называть «Монгольским Прометеем».
Сборник «Воспоминания о Ю.Н. Рерихе», Шагдарен Бира, (профессор, ученик Ю.Н. Рериха, монгольский востоковед) «Великие исследователи Монголии» МЦР, М. 2002, стр. 103.
1924 г.
Холст, темпера. 87,6×117,8
США, Музей Николая Рериха в Нью-Йорке.
Картина «Помни!» была создана в 1924 году и относится к серии «Его Страна». Поздний вариант (1945 года), который находится в Государственном Русском музее (РФ) – точное построение картины 1924 года, только более интенсивнее по краскам.
«…Прикоснувшись к высокому «Горнему миру» - не забывай о нем, когда спускаешься в мирскую суету долин, где тебя ждут обязательные «дела житейские».
П.Ф. Беликов «Непрерывное восхождение» кн. 2, стр.59
1941 г.
Холст, темпера, 92×93
Государственный Русский музей, РФ.
«В пределах Алтая можно также слышать очень значительные легенды, связанные с какими-то неясными воспоминаниями о давно прошедших здесь племенах. Среди этих непонятных племен упоминается одно под именем курумчинские кузнецы. Само название показывает, что это племя искусно в обработке металлов, но откуда и куда направлялось оно? Не имеет ли в виду народная память авторов металлических поделок, которыми известны древности Минусинска и Урала. Когда вы слышите об этих кузнецах, вы невольно вспоминаете о сказочных Нибелунгах, занесенных далеко на запад».
Н. Рерих, «Сердце Азии», Минск, 1991, стр. 29-30
«Закалка меча среди пламени под ударами молота будет лучшим образцом для укрепления психической энергии».
«Знаки Агни Йоги», 602.
«От полотна веет суровым духом северной Азии. Сюжет и духовный настрой картины питали легенды Алтая и Бурятии. Герой художественного повествования, кующий вместе со своими собратьями грозный меч, имеет черты лица восточные, близкие алтайцам. И те же мысли о Сибири зарождаются при виде свода пещеры, освещенной бликами костра и горного пейзажа».
В. Ларичев, Е. Маточкин «Рерих и Сибирь». Новосибирск. 1992, стр. 191
1937-1938 гг.
«Знамя Чингис-хана было белое, при этом в разных походах употреблялись символы многих изображений: лев, конь счастья, кречет, барс…
Войска были подразделены также на десятки, сотни и тысячи, и десятки тысяч. Смертная казнь была положена всякому начальнику, который покинет определенное ему место…
Для уничтожения в ханах гордости и тщеславия Чингис-хан запрещал принимать пышные титулы. Соблюдалась веротерпимость и свобода слова, лишь бы признавалась любовь к Богу… Смертная казнь полагалась также для шпионов, лжесвидетелей, колдунов, лихоимцев…
Если вы припомните законы монгольских ханов, если вспомните героический эпос этого народа, то во всем отразится натура твердая, мужественная, нередко аскетическая, терпеливо переживающая случайности времен.
По всему дошедшему до нас, Чингис-хан действительно был великим вождем и строителем.»
Н.К. Рерих «Листы дневника», т. 1, «Монголы» М, 1995, стр. 222-223
«Картина писалась перед самой смертью художника и осталась неоконченной на его мольберте. Ее сюжет был связан с Учителем и последними переживаниями Н. К. Рериха перед его уходом. Этой картиной он как бы послал последний привет Гималаям и той удивительной красоте, которую они ему подарили».
«Николай Рерих», альбом. МЦР, М. 1999, стр. 54
«…Последняя, неоконченная картина Николая Константиновича – «Приказ Учителя», в которой самоуглубленная фигура, прекрасная фигура Учителя, дает приказ отлетающему белому орлу».
П.Ф. Беликов «Непрерывное восхождение» кн. 1, стр. 142-143
Приданое китайской принцессы Вэньчэн
Составитель Садовская И.А. 2008 г.
Главная → Информация о картинах
